【乐评】《致敬托尼奖——百老汇最经典旋律》音乐会
2019年3月17日晚,《致敬托尼奖——百老汇最经典旋律》音乐会在无锡大剧院隆重上演。偌大的剧院几乎座无虚席,不少观众专程从外地赶来,堪称盛况空前。
我当天自南京出差归来,风尘仆仆。回到家中丢下行李,没来得及吃晚饭,就直奔大剧院而去。
整场演出90多分钟,若要谈我的观演感受,大致上是三分满足、三分遗憾,另有三分庆幸。
为什么这么说?且听我一一道来。
演出曲目
演出阵容
个人感受
从官方公布的信息来看,本场演出的曲目不可谓不经典,演出阵容不可谓不强大。
除了领衔的布拉德·里特尔(Brad Little)和金美丽·布莱恩特(Kimilee Bryant)之外,另两位主唱查克·瓦格纳(Chuck Wagner)和戴安娜·休伊(Diana Huey)也都在音乐剧领域颇有建树。其中戴安娜·休伊(Diana Huey)饰演的“小美人鱼”在剧迷中评价极高。
我大学刚毕业那会儿开始接触音乐剧。最早是在盗版音像店里无意中淘到了《歌剧魅影》的碟片,出于好奇买回家欣赏了一番,从此就掉进了坑里,至今没能爬出来。
只是那时候实在是穷,虽然喜欢,却无力去现场观赏演出,只好尽可能用闲钱买碟看。只是那时候能买到的演出碟片太少,为缓解焦渴,我只得反复观赏手中拥有的剧叠。
《歌剧魅影》和《猫》我看了不下二十遍。《悲惨世界》有半年时间一直在我的DVD里没有拿出来,几乎每天都要看一遍。后来有了网络,这样的焦渴状态才得以缓解。
至于现场看演出,还是近些年的事情。这得要感谢无锡大剧院对经典剧目的不懈引进,才让我在有文化荒漠之称的无锡看到了《巴黎圣母院》《摇滚莫扎特》《音乐之声》等优秀演出。
从这个意义上来说,能够在现场观赏到我曾经最爱的百老汇音乐剧——尽管只是精选曲目而非完整演出——我也应该感到十分满足了。
但为什么满足只有三分,还有三分遗憾呢?
我的遗憾来自于两个方面,最主要的是当晚演出的调音效果十分糟糕。声音忽高忽低,最明显的是当四名主唱一同登场,理应掀起高潮的时候,音响竟然会变低,简直莫名其妙。
演出结束后,散场人流中不时能听到抱怨音响的声音。在“大剧院戏迷群”里,更有群友戏谑演出使用的麦克风是不是开会用的。其调音质量可见一斑。
好好的一场演出,险些被稀烂的调音搞成了红白喜事乡村秀。真是让人一口老血闷心头,抑郁得险些背过气去。
遗憾的另一原因,是有些曲目没有唱好。
四名主唱都是很有实力的,这一场演出之所以没有被音响彻底搞崩掉,得益于他们的扎实唱功。
但我们知道,百老汇的演员都是非常专业的。专业到什么程度?专业到他们中的很多人一辈子也许就只唱一两部戏,饰演一两个角色。
正所谓术业有专攻,我能理解演出方想要尽可能将更多的经典曲目呈献给观众的良好用意,但一个偶尔客串某一角色的演员和长期饰演这一角色的演员,对角色的理解绝对是有巨大差异的,而这种差异会从相关曲目的演唱中表现出来。
在这场演出中,查克·瓦格纳(Chuck Wagner)演唱了《悲惨世界》中的莎威的唱段《星辰(Stars)》。这首曲子描写沙威在星空下向上帝起誓,一定要抓住逃犯冉阿让。
虽然在我们看来,沙威是专制政权的鹰犬,但在沙威自己眼中,他所做的一切都是为了维护人间正义与安定,剪除罪恶,这一切都符合上帝的旨意。因此,他的唱腔舒缓、平静,却又无比坚定,甚至有着一股神圣的味道,犹如教堂里唱诗班的圣歌。但在3月17日晚的演出中,我没听到这种属于沙威的特质。
类似的感受,在演出中并非仅此一处,这里不一一列举。
最后,说一说我为什么庆幸吧!
当初开票的时候,我苦于囊中羞涩,买了比较便宜的票。
多便宜呢?90块。
如今回头一想,虽然演出有些让人遗憾,但我也就花了两张电影票的钱。从性价比上来看,当真是占了不少便宜。如此一想,就觉得十分庆幸。
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