近日在点校一古籍，读到高为阜的《题深陇梅花图》：

欲探深陇梅，不识深陇路。

怀想子云居，披图如对晤。

傍崖临水一挜挜，蓬壶十里玉为砂。

香扑春衫寒彻骨，况添白雪冷侵牙。

由“傍崖临水”，联想到我单位精准扶贫驻点镇山路的标语。于是决定把一篇旧文作为日更文。顺便向关注跟曾老师同步写征联的读者道歉，惭愧昨天没有日更。希望今后还是能够坚持日更，无论有什么事。

好的，下面是正文时间，敬请阅读。

有句话说，处处留心皆学问。作为一个对联人，我想套用这句话强调：处处留心皆对联。这并不是说生活中到处都是对联，尽管对联确实应用广泛。我想要说，生活中、社会上各种物象、事象、情境等等都可以为对联写作提供资源，给对联写作带来启示。只要你去留心、去思考，一定可以获得某种感悟。下面举几个例子。

一

在江西省瑞金市瑞林镇梅江河边的山路上，竖立着几块交通提示牌。其中有两块文字差不多，读音完全相同，但有一字不同。一是“临崖傍水，谨慎驾驶”，一是“临涯傍水，谨慎驾驶”。究竟哪个才是正确的呢？

我认为两个都正确。但从信息增量角度来看，还是前者提供的内容更多些。为什么呢？

前者讲到崖（山）和水，提示司机同时要兼顾来自山上和水上的危险，而后者讲到的涯和水都是水，只提示司机注意来自水上的危险。如果司机因为看到的是“临涯傍水，谨慎驾驶”，所以只注意来自水上的危险而忽略了山上的危险，从而遭遇山上的石头或者其他危险，那他或许会埋怨竖立提示牌的部门没有写清楚。

由此我想到写对联。对联文字简短、容量有限，但又得表达尽可能多的内容。怎么办？其中一个办法就是尽量避免语意重复或近似，用专业术语的话来说就是不能合掌和粘滞。尤其是在一些自对中要避免类似“临涯傍水”的表述，尽量增强对联的信息量。

衡峰挺秀，湘水钟灵，溯千古风流，至今忆陶侃挥鞭，毛公发轫；

街立秦朝，市繁清代，问一湾怀抱，何处看钢花照日，脂米积云。

此为窑湾景区入口大门牌楼联。拙联上联前两分句未定稿曾为“衡山毓秀”“湘水钟灵”。但觉得毓秀、钟灵意思过于接近，定稿为“衡峰挺秀”。挺秀，既有表现自然风景的意思，也有孕育杰出人物的意思。用来对“钟灵”，比“毓秀”更新鲜一些，也能传达更多的内涵。

山川素裹，草木银妆，看万里茫茫，涤垢涤尘清到眼；

小榭吟风，寒江钓雪，共一桥寂寂，无波无浪静于心。

此为某联友题雪景图联。上联的“素裹”“银妆”意思太过近似。如何体现变化并丰富内涵，我想到一个词，“严妆”。严妆，就是齐整打扮。“严”字生动地描绘出大雪之大、之多、之重，表现了草木之妖娆。

根据自对词语必须力避意近的原则，我们可以校对对联文字的正误。比如汤斌题无锡邹忠公浩祠联云：

六经万户千门，只慎独两言，上接泗洙，下肩伊洛；

三疏九年再窜，痛引裾一决，晓行岭海，夜渡潇湘。

下联“晓行”一作“晚行”。有文章采用的是“晚行”的版本。但如果认真考察其自对，会发现此版本不可取。上联“上”“下”相对，是反对；下联一般也宜用反对。虽然我没有找到此联最初的出处，但我有十足的自信，作者肯定不可能用“晚”对“夜”这样意思相近的词相对，否则浪费文字。

二

江西省瑞金市某宾馆云石山包厢，为了体现云石山特色，圆桌中央放置了一座假山，有某名人“长征第一山”的题字。墙上有两幅山水画。东边一幅可以看出是瑞金本地名胜罗汉岩，西边一幅看不出是哪里。两幅画的材质都是景德镇瓷器。

包厢名字为云石山，但个人觉得这样布置不能很好地凸显其命名内涵。这两幅画完全可以选取云石山和长征出发地的题材。比如可以代之以画家宋文治的云石山画作，也可以用书法作品如毛主席《长征》、林伯渠《别梅坑》诗。当然如果是用本地画家的作品，最好用最能体现苏区特色的版画。这样，客人就会对云石山包厢留下更深刻的印象，也达到了更好的宣传效果。

由此我想到对联。对联如何集中笔墨用两行文字表达、凸显、强化一个主题？我想举几个例子。

米粉拉长延客梦，

豆花入口是乡愁。

这是一位学员安远客家小吃应征联。七言短联，上联写米粉，下联写豆花。是以什么为题呢？尽管米粉和豆花都是安远客家小吃的代表，但只写这两种且仅用十四字，显然不能把安远客家小吃写深、说透、写精，写得动人、馋人。怎么办？集中笔墨只写一种小吃。根据这个建议，作者写了两副，分别是米粉和豆花。经过一对一指导、多次修改，米粉联定稿如下：

翠滴浓汤，咂咂有声萦客梦；

脂流鲜粉，长长回味是乡愁。

总体看来，此联把客家米粉写得有声、有色、有味、有形，更有情。这得益于作者集中笔力写一种最终此联获优秀奖。

三

在微信朋友圈看到一篇文章，题目是《从秦岭到秦城》。这个标题一下子抓住我的眼球，让我忍不住点击打开阅读。

在开头，文章解释了题目“从秦岭到秦城”的含义：

与赵正永被查不同，秦光荣是主动前去投案的。

西安云南虽然相隔千里，但两个曾经的省委书记，在落马问题上却惊人相似，皆因两个字：

秦岭。

赵正永被查，因素固然很多，但究其根本，导火索就是秦岭违建别墅问题。

而秦光荣主动投案，同样也与秦岭有关，只不过这个秦岭，是他唯一的儿子。

谁也没有想到，两个一辈子都没交集的封疆大吏，临到最后，却携手走进了秦城。

原来，赵正永和秦光荣都是因为秦岭而被查，最终被送进秦城。

秦岭和秦城的关联，一般人恐怕难以想到，但敏感的作者却想到了。他以此作为公众号文章的标题，以吸引读者看个究竟。最终此文成为十万加，标题功不可没。

“从秦岭到秦城”，对复辞手法极为敏感的我一看到这个标题，就想把它作为对联的分句。在对联写作进阶教程第六节  还在用词性和结构衡量对联的对仗吗？再不走出误区就晚了上，我讲过一个观点，对联是求生欲极强的标题党。为什么呢？引用其中的一段话：

对联是一种求生欲极强的文体。因为天生个子矮小，它不能成长为姚明，只好成长为潘长江。前面讲过，对联是视觉艺术。选择了写对联，你就得挖空心思吸引别人的眼球。为了吸引眼球，博取关注，增加点击率，在夹缝中求得生存和发展，对联只能被迫做标题党，希望置顶、飘红，占领头部、C位。否则，它将永远沉底，永无出头之日。而对联能够倚重的工具之一就是：对仗、对仗、对仗！

为了求生存求打赏，对联是怎样在对仗上下足功夫，打造亮点，是怎样通过对仗做一个端端正正而又不时出格的标题党呢？一般而言，对联打造对仗，有两种手法：一种是正统、常规的手法，一种是极端、出格的手法。看看下面两个运用复辞技巧的例子。

诞龙岁其犹龙乎。溯先生为儒为师为宦所曾经，龙泉千古，龙浦千古，龙冈尤千古；

修文风是谓文也。数昔者立德立功立言而不朽，文宣一人，文正一人，文成亦一人。

此为我题中国阳明文化园联。上下联“龙”“文”‘一人’“为”重复数次，复辞的手法极为突出，其一而再、再而三地重复，和我们今人常说的“重要的话说三遍”目的是一样的，都是为了吸引眼球、吸引眼球、吸引眼球。

古法继两千年，特端阳踩曲、重阳下沙，探秘思源来赤水；

酱香飘九万里，和七分月光、三分剑气，飞觞唾玉有青莲。

此为一学员茅台李白酒应征联。此联端阳、重阳、七分、三分之复辞和自对手法，都很突出。虽然没有吸引到评委的眼球，但这种手法是写对联的正道，值得鼓励。

四

一位今日头条作者在谈到写文章选题时说：“我们能想到的第一个角度，大概率是被别人写过的。”怎么办呢？他的答案是：把先想到的前两个角度都否定掉，挖掘并采用第三个角度。

在谈到如何确保文章的稀缺性时，头条的一篇文章也说到要避开“第一个选题”。文章说：

当你想要确定选题的时候，避开大脑中的“第一反应”。你第一反应想到的，往往别人也能想到，试着去找更精准的描述或者与众不同的切入点作为你的选题。

由写头条文我想到写对联。写对联也是这样。你的立意、角度、用词等某一或某几方面，要吸引眼球，提高点击率，非常重要的一点就是，凸显与众不同的亮点。这就要求你在草稿上把最先想到的一个或两个备选项目无情地毙掉，另谋生路，另谋出路。第三个甚至第四个、第五个才可能是你的最优选项。

我常给学员做炼字练习：把古诗中的诗眼去掉，让学员填上一个最准确的词。学员们跃跃欲试。但结果极少有人能够想到原文的词语。多数人最先想到的词语都是常人最容易想到的。也就是上文头条作者讲到的第一、第二个角度。这两个选项肯定不是作者的最优选项。比如下面的四个炼字的例子。

先看第一个例子：

山□芙蓉常带雨，寺□松桂不知秋。

这里两个词语应该是什么呢？有学员认为是山顶、寺中，有学员认为是山掩、寺围，有学员认为是山怒、寺关，有学员认为是山静、寺寒。这些备选词，有方位词，有动词，有形容词，但都是常人容易想到的。都是第一、第二选项。作者的最终选项是：山削、寺藏。

与学员想到的词语相比，削、藏有什么更好呢？

削字，写出了山的陡峭险峻；藏字，写出了寺宇的幽深、与世隔绝，都用得非常形象生动。相比之下，学员想到的那些词明显逊色。

再看第二个例子：

一抹烟光□远树，十分山翠□晴川。

第一个，很多人可能会想到“连”，但作者用的是“粘”；第二个，也许你会想到“接”，但作者用的是“滴”。两个动词都炼得很形象生动。

再看第三个例子：

晚木声□洞庭野，晴天影□岳阳楼。

有声悠、影射的，有声空、影动的。作者的选项是：声酣、影抱。晚木声酣洞庭野，晴天影抱岳阳楼，拟人手法生动，“抱”尤为精警。

接下来看第四个例子。

在我的一副安远美食节征联参赛作品中，其中有个七言分句如下：

舌尖细□八珍味

第四个字是什么呢？我让学员猜猜。或许是知道其中有坑，他们没有想到“品”字，而是以下这些字：舔、悟、搅、点、转、想、逐、捣、会、咽等等。而我最终选定的字是：咂。

咂，好在哪里？

在字典里，咂作为动词有三种含义：吮吸，叮咬；象声词，发咔嗒声；品评，辨别好坏。其中，作为象声词解时，字典里专门解释是舌尖抵住上颚发出吸气音，表示称赞、羡慕、惊讶等。这正与对联表达的赞美之意切合。真是又准确又生动又形象。

那么，问题来了，这些准确、生动、形象的词语，作者是怎么想到的呢？是凭空从作者脑海中蹦出来的吗？

答案是：十有八九，是从前人的诗句、联句中拿来的。

比如，前面讲到的“山削芙蓉常带雨”的“削”字，是拿来李白的。其《登庐山五老峰》有云：“庐山东南五老峰，青天削出金芙蓉。”作者铁定是看到这两句诗的。

这就要求我们，注意平时的阅读积累。当然，也有捷径可走。比如，你不知道在“山”和“芙蓉”之间选用什么动词为好，那么借助诗词搜索神器也可以找到最佳的方案。

如果你既没有平时的积累，也不知道怎么借助工具，那么，你在草稿中列出至少五个方案。把最先想到的几个选项删除，着重考虑靠后的选项。

瞿蜕园《论诗零拾：初学练习方法——换字》一文说过：

初学作诗不妨用古人成句试换一两个字，作为练习方法。

说的是作诗，作联也是一样的。换字，可以让对联作者体会到炼字的妙处。

五