视 角

其他地方正发生什么大混乱或大场面？视角可以很狭窄，也可以很全面，因为你的人物可以想象任何东西。

他们可以想象在其他地方同时发生的多个场景。当人物知道或怀疑其他人物在给定情况下的反应时，这种方法最有效。

在约翰·欧文 的小说 《新罕布什尔旅馆》的开头，年轻的叙述者约翰上床睡觉，而他的父母则外出散步。小说是用第一人称写的，因此，当约翰的父母与警察霍华德·塔克谈话时，他不在现场，而在床上。此时他父母正经过汤普森女子神学院，他们决定买下这所学校，把它变成一家旅馆。但约翰可以想象这一关键场景，并继续这样做——他通过受限的视角向读者传递了信息：

“你们搁这干啥呢？”老霍华德·塔克肯定问过他们。

毫无疑问，我父亲一定会说：“嗯，霍华德，别和别人说，我们要买下这个地方。”

“你要买吗？”

“没错，”父亲会说，“我们要把这个地方变成一家旅馆。”

这个场景继续下去，欧文提醒我们，他的年轻叙述者用 “无论如何”和“请记住”等线索来想象这段对话。

叙述者说：无论如何，是小镇夜班巡警霍华德·塔克问我父亲： “你们要管它叫啥？”

请记住：那是个夜晚，而那个夜晚启发了我的父亲……在艾略特公园，巡逻车的大灯对准了他，我父亲看着这所四层楼高的砖砌学校，它确实很像一所县属监狱，墙面到处都是生锈的防火梯，就像建筑物上的脚手架，试图把它变成其他东西。毫无疑问，他握住了我母亲的手。在想象力（他自己年轻的想象力）永远不受阻碍的黑暗中，父亲听到了他将来旅馆的名字，而我们的未来也逐渐清晰。 “你们要管它叫啥？”老警察问。

“新罕布什尔旅馆。”我父亲说。

“我的天哪！”霍华德·塔克说。

“我的天”这个名字可能都会更好，但事情已经决定了：它叫新罕布什尔旅馆。

在这之后，有一段插入的文字，我们又回到了那个年轻的男孩身边，他说：“爸爸妈妈回家时我还没睡着……”请注意，他的想象力将我们带入那个如此有说服力的场景，到了最后，他停止使用受限的视角了。还请注意，这位年轻的叙述者说： “在想象力永远不受阻碍的黑暗中……”

这句话应该对所有作家起到指导作用：让你的人物想象那些影响他们自己生活的场景，就像他们告诉读者他们故事的背景一样。

配图｜电影《科学睡眠》

练 习

使用你的主人公的视角，让他想象一个事件发生在其他地方的场景——一个他不在场的场景，只在他的想象中存在。例如，一位父亲可能在辛苦工作一天后开车回家，想象他的儿子正从他最上面的抽屉里偷钱，这是他很长时间以来一直怀疑的。然后，他回到家，钱不见了——读者意识到想象中的场景很可能是真的。或者一个人可能正在看电视，感觉被其他两个敦促他去参加聚会的室友抛弃了。然后，他可能会想象，在警察来之前，他们会在聚会上做一些令人发指的事情。毫无疑问，当他被通知去警局交保释金的时候，他会说 “他们对派对的描述正是他想象的”。记住，关键在于 “同时”——事件正在发生，但是是在其他地方发生的，而你的人物正在想象它发生。‍

目 标

超越传统视角的局限。让你的人物用想象将他们和你带入事件发生在其他地方的场景，带入对我们享受和理解故事至关重要的场景。

范 例

一个男人回家参加父亲的葬礼，想象着葬礼会是什么样的。在想象了这个场景 （为自己和读者）后，他决定不去了，但因为他对这个场景的想象如此生动，我们觉得好像已经去过了——事实上，读者知道莱纳德如果不去会错过什么，是很重要的。

然而，莱纳德并没有感到时间紧迫。他谈到回家时故意对姐姐们含糊其词，他知道自己没有被期待在特定的时间点回到家中。

他想象着等待他的场景：他的姐姐卡拉穿着西装站在门口，领着送葬者沿着接待线走。她每隔一分钟左右就调整一下裙子，以一种严肃虔诚的姿态来掩饰对父亲的蔑视。桑迪会憎恨妹妹对形势的掌控，她坐在母亲身边，沮丧而不是伤心地叹息，但对卡拉逐渐增长的体重而感到欣慰。

他们的母亲，手里拿着手绢，对着鲜花环绕的棺材哭泣并摇头。她的头发会用银发卡卷成发髻。在抽泣之间，她会说她的丈夫对花过敏，从不让花进入房子，这意味着他从来没有为她带一束花回家。

在她的左边，年纪最小的丹尼斯会捏捏他母亲的手，试图安慰她，但她会从他的手中挪开，去寻找，要求莱纳德的安慰——他长得和他父亲一模一样。然后，他们会有团结的时刻，目光数次交汇，因为莱纳德肯定会得到遗产的最大份额，而且肯定很快就会拿到手。

—— 《醒来》

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