默墨舞文第7期 | 七“步”成诗的秘诀

Mr.

郑

多半随口

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郑

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2.3 熟练使用平水韵，能够根据表情达意的需要正确灵活地选韵选择和使用平水韵做诗。

3. 合律

合律，即符合近体诗的基本格律：句内偶数位字平仄交替、出句与对句偶数位字平仄相对、相邻两联相粘、律诗和排律中间联对仗、不犯孤平和三仄平等，详见《学诗小结 | 近体诗基本格律的推导过程》和《默墨诗选第4期 | 一句话揭秘近体诗的基本格律》。

4. 炼句

唐代大诗人白居易在《金针诗格》里说，“诗有四炼：一曰炼句，二曰炼字，三曰炼意，四曰炼格。炼句不如炼字，炼字不如炼意，炼意不如炼格。”

诗人们最讲究炼句，把一个句子炼好了，能使全诗增色不少。我们也往往是了因为心中有了一两个自认为好的句子，而有了做诗的冲动。诗做出来之后，我们还要反复地去锤炼诗中的每一个句子，使每一个句子通顺、自然、生动，最好能有金句。

炼句主要依靠修辞手法，包括比喻、拟人、夸张、比兴、反问、设问、对比、双关、对偶、顶针、借代、反语等很多，其中比喻、拟人、夸张为最常用。还有句式的变化，以及炼字等。

5. 炼字

炼字一定程度上，可认为是更细化的炼句，同炼句一样都是为了诗词的意服务的，如果偏离了意，那无异于缘木求鱼。所以，炼字，就是根据诗词内容和意境的需要，精心挑选最贴切、最富有表现力的字词来表情达意。其目的在于以最恰当的字词，贴切生动地表现人或事物。

“诗可数年不写，不可一字不真”（晋.陶渊明）

“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”（唐.杜甫）

“吟安一个字，捻断数茎须”（唐.卢延让）

“鸟宿池边树，僧敲月下门”（唐.贾岛）

“春风又绿江南岸，明月何时照我还”（宋.王安石）

“清诗要淘炼，乃得铅中银”（宋.苏轼）

“爱好由来落笔难，一诗千改始心安”（清.袁枚）

“诗家好作奇句警语，必千锤百炼而后成”（清.赵翊）

“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”（现代.毛泽东，初为“浪拍”，20年后山西大学历史系的罗元贞教授在反复吟诵《长征》后写信给毛说，前面已有出现“浪”字建议改成“水拍”，毛欣然改之并亲笔回信）

......

以上，或为炼字名句，或为炼字的典范。

6. 炼意

意境，是指在诗中所表现出来的境界和情调。写诗，就是要用巧妙的语言创作出一个好的意境。所谓意境的好坏，是由你选取的语言素材以及经过精细加工和理性组合而决定的。

古典诗词要表现的美，是一种含蓄的美。所谓含蓄，就是含而不露，耐人寻味。千百年来，中国人一直很注重在诗中使用意象和典故，就深刻体现了这一点。所以，我们在炼意时应该追求诗词的立意新颖妥贴，不落俗套，同时应该学会使用意象和典故含蓄巧妙地表达，使之含而不露、耐人寻味。

7. 炼格

格，是指诗歌的风格，比如我们常说李白的诗飘逸豪放，杜甫的诗沉郁顿挫。这可不是一朝一夕的事情，需要长期地学习、积累和锤炼才能形成。

关于”四炼“，有人总结说，“炼字，追求准确而新雅；炼句，追求工稳而灵动；炼意，追求新颖而妥帖；炼格，追求沉郁而不俗。”

欲速则不达，凡事都要一步步来，一口不能吃个胖子。初学者宜从新韵入手，从正确押韵开始做起，不要上来就拿很高的标准来要求自己，那样很容易产生挫败感和丧失信心，而导致放弃。

不要眼高手低，学了不等于会了，知道不等于做到，就像我总结了这七部曲一样，实际我还处在学习使用平水韵做诗同时开始注意诗歌的含蓄美的阶段。所以一定要一步一步来，一定不能着急！一定要多练习，直到自己可以自如使用新韵作诗，再开启下一阶段的学习——学习平水韵和近体诗的基本格律（可以同步进行，也可以只进行其中的一个）。

学了近体诗的基本格律后，可以有意识地拿古人的近体诗去分析验证 ，不断巩固加深，同时坚持去按照格律创作诗歌。刚开始的时候，写完诗可以用一些诗词格律检测工具检测一下，辅助掌握近体诗的格律，如搜韵网、诗词吾爱网和一些诗词App等。直到可以不费力地写出合律的近体诗后，再去逐步加强“四炼”的学习和练习。

本人也是初学，以上总结仅供参考。有什么不当的地方，欢迎拍砖。学诗的过程中有任何问题和疑惑，都可以评论区留言，一起交流讨论。最后，祝大家都能做得一手漂亮的好诗！

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